(题记:前天晚上，睡前照例要失眠一阵儿，一不留神，这个故事就流畅地冒出脑子。现把这个莫名钻进我脑子里的事儿记录下来，虽有润色但几乎不再加以设计。这不代表我的理想，只代表假设一种，也许，是现实一种。)

如果我也曾是古人，我以为会生活在宋代，是个男子，以废话多闻名于当时。

宋初，我出生在一个乡绅家庭。六岁，我开始认字。那时候，读书还是很神圣的。很少人有机会读书，所以能弄弄文墨出名的概率就大很多。当然，我很乐意识字，认为识字能使世界更广阔，而我的小康之家也恰好能提供一个不错的学习环境。

寒窗十余载，我能写一些诗、一些文，在我们乡里有些名气了，乡里有名人死了，会请我写碑文。不过我并不十分得意，我知道在京城有许多名满天下的才子，我的文章根本不算什么。

二十三岁那年夏，一天午睡时，半梦半醒中，我想起当初识字是为了看更大的世界而不是为人写碑文。第二天，我离开家乡，开始游历。起初，我充满浪漫主义理想，前辈诗人，诸如太白、子美都有一段昂扬的游历生活。可是用不了多久，我带来的银子花得差不多了，我对漂泊的日子也有些厌倦了。

于是，我进京。二十五岁，我想考个功名。这个时代社会对文人十分宽容，像我这种并无大才的人在京城竟也过得不错：在文人圈子和王公贵族间穿梭来往，歌舞升平，制唱和应酬之作。一晃几年过去，我并未及第，却意外地以废话多闻名京城，甚至传闻皇上都想召见我了。京城的宴会聚会更纷纷邀请我为坐上宾，引我说话，然后主宾皆不以为意，哈哈大笑，只剩我一脸诚恳的茫然。

说到废话多，我确实觉得很无辜，我只是习惯把想到的说出来，并不认为有什么问题。我想，也许因为我是乡下来的，多少有些傻气。当然，圈子里也有其他乡下来的文人，但他们并不话多，相反格外深沉。我认为他们只是怕说错话，其实憋得慌。

虽然我始终不觉得废话多是什么坏毛病，还是想沉下心来写些文章。一方面是因为屡试不第，一方面是我一直没讨到老婆。虽然我在京城很有名，但这名气在这两方面都不能帮上什么忙。我打算专攻一种文体。诗是不行了，近体诗规定字数和音韵，根本不够我表达；古体我想写长诗，又自忖写出上品太难。有人劝我写赋，说废话多的人写赋最合适；但我拒绝了，我废话多是质朴而直接的，赋的拐弯抹角根本写不来——这和我一直讨不着姑娘欢心的道理是一样的。

最后，我决定写散文。因为前朝的古文运动，散文在当时算是时髦的文体。我觉得散文最能表达我的想法。当然，我有私心，我想正正经经地依靠散文出名，然后得到一官半职，娶妻生子，安享人生。

世事有趣。当我的散文渐渐能在圈子中受传抄的时候，有一天恰逢礼部考试，我心血来潮又进了考场，跟玩儿似的。这次，我却高中了。我要做官了。

有传闻说朝廷要留我做京官，也有人说要外任，总之，都有重用的意思。最后任命出来，我只得到一个辅佐知县的小官。这个结果倒让我松了口气，我并不想承担太多的责任，只祈望安享人生。

三十三岁，我到了那个江南某县。由于有一份公职，领一份俸禄，不到一年，我竟以“老朽”的年龄娶到了一个当地木材商的女儿。这个妻子平凡而平庸，和我一样。

空闲的时间，我依旧写散文，只是已不大给人看了。有一两篇流传出去，竟得到当时一个文坛领袖“朴拙”的评语。

我已经很满足了。

 

据说，孙传芳在北洋军阀时期，有一天，听说袁世凯将孙中山的首创发扬光大，说要当人民公仆，几乎要笑破肚皮。孙传芳说那些争当人民公仆的其实都是骗子，他要当就当人民父母。因为当仆人的没一个好东西，不是拐骗主人的小老婆就是偷主人的钱财，而天下当父母的没有一个不爱自己孩子的。

看这言论，真觉得快意。

封建社会，所谓君父，君是父，是以子不能逆父。更何况，在“孝悌忠信礼义廉耻”八项美德中，孝居首位。中国革命是要革掉一切封建余孽的命，所以君父思想必得取缔，这本无可厚非，但中国革命一大弊病就是革得太彻底、革得太疯狂，远的有义和团，近的有文化大革命。所以，革掉“君父”的同时，连“爱民如子”也一并抛弃了。

如今一百年快过去了，依然是个人人争当公仆的时代。要按孙传芳的解释，中国那些层出不穷贪污公款的大员倒都是有渊源的。仆人确实不可靠，天下有几个当仆人的愿意为了主人牺牲自己？还不是都想多从主人身上捞点好处？反观父母就完全不同了。

其实，“仆人”的提法本身就含有旧文化成分，《现代汉语词典》里说，“仆”与“主”相对。我们之所谓现代文明社会，也没人敢乱用这个说法，于是有家政人员、保姆、助理之类的词层出不穷。

所以，“人民公仆”这个词，既无实际意义，又无时代意义。在孙中山的时代诚然饱含突破精神；在当今社会看来，却不失为一个反讽。

世界杯仿佛耗尽了全部写BLOG的热情。半个多月过去了，马不停蹄地赶提案PPT，时常让人想暴跳如雷，真够乏善可陈的。间或翻几页国学的书，总喜欢老庄，却永远不能修炼出那份气定神闲，看来也是盲目崇拜。

 

正直自持，则外邪不能侵。心浮气燥对身体十分有害，这是医生时常告诫的话，所以说，到道家的养生之道还是很有道理的。

 

另外还看了《疯狂的石头》，没有传说中的如此爆笑，但本子和拍摄确实很不错，尤其是那些面孔特别中国化（汗，也许是偶太久没看国产影片的缘故）。

 

在celiaMM的BLOG上看见她的大收获：大队旗、背包、挎包、《La Roma》《Il Romanista》……着实又激起偶对意大利、对罗马的渴望，幸福的孩子啊，大家去BS伊吧，嘿嘿~~~。到罗马商店选购物品应该也是每个罗马球迷的幸福时刻吧，当然，没有足够的钱也许是个苦恼，但绝对聊胜于无。

 

前面看得还好好的，在密闭车厢的那场戏里无意中看见Hanks手背上的老年斑，一阵悲哀。现在的Hanks距离我最欣赏的《费城故事》里的Tom实在过于遥远了，无论从外貌还是演技。受媒体宣传的诱惑，本来还期待着看看他和Tautou的吻戏，结果最亲密的镜头也不过一个拥抱而已。从影片的发展看起来，他们更像是出生入死的挚友而不是恋人。

 

 

原著里的塞拉斯就是一个非常特别的角色，这位老兄的发挥完全掩盖了其他大明星的表现，成为最大的谈资。原来他还演过《美丽心灵》《怒海争锋》等影片，但当时都没让我记住。个人觉得，在这部整体平庸又关注度极大的影片里，Paul的塞拉斯让大家被压抑的热情有了用武之地。

 

 

这张脸太熟悉了，甘道夫、邓不利多教授。饰演最狡诈的学术疯子提彬爵士他依然表演得挺到位的。而且和前面两个英雄式人物的魁梧高大不同，这个角色让他看起来矮小了一些。

 

 

 

 一些题材，电影可以作得更好，光影可以抵达文字描述不出的奇妙，比如《哈里波特》那样的；但像《达芬奇密码》这样以颠覆思想取胜的作品，感官的表达和文字相比就是注定的天生发育不良。

 

 

 

我小时候，常常幻想有什么东西“哗啦”一声就能引领我进入一个奇妙的世界。比如读当年时兴的《机器猫》，就不断开关书桌抽屉，制造出“哗啦哗啦”的响声——书上说，这是一个令人兴奋的时间通道。偶尔我也拉拉窗帘什么的，指望着敏捷的“哗啦”之后，就能跳出窗口和爱丽丝漫游仙境去。比较遗憾的是，虽然后来我听过无数个“哗啦一声”，却始终没能去异世界旅行。大人们颇有见解地说，这种书啊，都是骗人的。

 

有个小亲戚，春节到我家玩，按理说我是比较喜欢小家伙的，但这个孩子实在不讨人喜欢，因为他具有超出那单薄年龄的世故，让我们这种一厢情愿拒绝世故的成年人愤懑不已。偶然发现小亲戚有个的嗜好：不断地开关电灯开关。

 

虽然很多孩子出于调皮的天性或者引人注意的愿望都有这类嗜好，而我世故的小亲戚不惜受他所积极效仿的大人们的指责坚守这一嗜好，还是激起我由衷的兴趣。很显然，小家伙在灯的开与关所营造出来的一明一暗的空间中获得极大满足，狡黠的眼睛里盛满兴奋。这让我联想起小时候对拉窗帘的热忱，暂时忘记他在其他方面所表现出来的缺点，兴致勃勃地将其引为同类了。

 

也许孩子们总有太多的时间，不厌其烦地尝试寻找新奇探索未知的方式。我常常羡慕书里所描述的古人，他们似乎总是喝喝酒会会诗猜猜拳打打趣什么的，最不济也有本事弄头牲口整天骑着闲逛。古人总是能把日子过得非常从容，富有智慧；不似当下，大家好像更愿意傻乎乎地围绕什么团团转。

 

扯远了，其实我想说，从那些描述看来（我不确定是不是一定可靠），古人通常都可爱得多，和我们习惯用来形容孩子的可爱一样，会不时迸发出一些异想天开的大胆想法。在这点上，我自己的解释是，当一个人没有太多科学知识的时候，想象力总显得特别活跃，也比较具有冒险精神。那些诸如女娲补天后羿射日的传说，读起来比普及版的《物种起源》可有趣得多。

 

听说几千年前的老聃，没事喜欢骑青牛溜达，见有人来便嚷上一句：“大音希声”！没人理。再有倒霉蛋靠上来，又抑扬顿挫一句：“大象无形”！遭了个白眼。日子久了，可能邻居和同事们都觉得这样一个游手好闲的人不大正经，更懒得搭理他，甚至流露出排挤之意。老聃不由抚掌感叹世道浑沌，奈何没个知音可觅——期间虽然有个叫孔丘的偶尔携青年学生前来拜访，但依然给不了他什么安慰。终于在某天留下五千余言，抛下青牛出关而去，“莫知其所终”。在我看来，这个骑青牛的老聃就是个顶可爱的人，他一本正经地告诉人们要“致虚极，守静笃”，内心却极不安分，老有希奇古怪的想法与胆大妄为的见解。

 

欧阳应霁在他的设计私生活《放大意大利》（Blow Up Italia）里用了一个词“叫人作呕的成年人”。再没有什么比《春田花花同学会》让我对这个形容更深有体会了。我喜欢麦兜的前两集（虽然《菠萝油王子》有点昏昏欲睡），听说第三集里加入真人演出就感觉不大妙，一看真是伤心欲绝，好好的一个纯洁无比的麦兜猪完全被那些装疯卖傻的成年人给玷污了。是不是导演对纯动画片的号召力没有信心非要加入大小明星作噱头？

 

可以说，本片除了动画部分还保留了以往的水准与意义，其他基本等于糟柏，难道这类的装疯卖傻乱搞在以往的港片里还不够多么？尤其可笑的是，看来影片还试图从那堆真人演出中揭示什么生活的“真谛”。

 

在整体糟糕的前提下说两位参演的超女吧，周笔畅的演技不敢恭维，当然这是预料中的，但第一女主角从头到尾只有一张扑克脸和一对骨溜溜转的眼珠委实也寒碜了点。让张靓颖饰演长大后当救生员的麦兜实在只能说佩服导演的商业想象力；当张把那猪头拿下来很职业地高歌的时候，只能认为那是张在舞台上唱一支歌，与本片无关。

 

另外扯一点题外话，本片让我再次见识到广州、香港人对美食的热情，相较起来，中国的其他大部分地方的大部分人完全是乡巴佬。联想到前一阵由山西（还有宁夏河南等地）的恩格尔系数大大低于广州所引发的讨论。在广州人面前，恩格尔系数真该退休了。

 

一般不会去为不喜欢的片子浪费力气敲字，已经违背原则了，打住。

没什么事，说一下最近看过的片子吧。

 

《撞车》Crash

 

名字很不起眼的片子。去年9月份上映的片子，据说现在一区和二区的碟都已经出来了，奇怪在它得奥斯卡提名之前都还没怎么听说。巨佩服编剧，能从撞车引出那么多人物故事。影片张力很大，值得提出来回味的地方很多，当然因此使得影片有些过分好莱坞化。

 

《锅盖头》Jarhead

 

这肯定是一部有趣的片子。完全采用主角的视角叙述，一开始叙述形式让我想到《漫长的婚约》，有些法国人的调调。抛开战争的意义不谈，这一群美国大兵非常可爱。影片的粗口多，肢体动作多，并不单纯地刻画某某的内心，更多的是通过群像动作来表达。每个镜头都显得很热闹，基本挤满了骂骂咧咧的锅盖头们。

几乎每场戏都有丫头喜欢的Jake，看来拍这个真够累的，即便只是群像中的一个。大概是李安提Jake的时候说这个演员以往的戏比较保守，想不到BBM里还挺放得开的。。。咳，到Jarhead差点没全裸了……总的说来，重复第一句话，这是一部有趣的片子。就我而言，它的观赏乐趣远大于表现价值。

 

《晚安，好运》Good Night,and Good Luck

 

Clooney采用了一种非常老式的拍摄手法。感觉影片最精彩的段落应该都在莫罗直播节目里所发表的言论上，那种牵动微小神经的义无返顾。还有每次紧张与正襟危坐之后总要来段黑人女歌手的靡靡之音非常有剧场感。不过，这部片子光从片长上衡量获得奥斯卡最佳影片的可能性就不是很大。。。

不知道Clooney为什么选这样一个题材（据说莫罗是其偶像，这也暴露了他的嗜好），但Clooney从来是个酷爱政治的好莱坞明星，最有印象的是当年反对伊战的热情。早先有传闻他打算竞选美国总统。

 

《出租车司机》Taxi Driver

 

马丁·西科塞斯早期的作品，人人都能从中解读出孤独等等所以这个没什么好说的了。但看完这个片子还是该抒发一下这司机真是个彻头彻尾的神经病。还有那个象征主流社会的女主角真是个美丽的花瓶，尤其是那双雾蒙蒙的蓝眼睛，终于明白为什么《艺妓回忆录》的小百合要戴上蓝色隐形眼镜了，只有这样才能作水灵状……当年的罗伯特·德尼罗、当年的朱迪·福斯特，尽管我努力辨认，还是很难找出相似的地方——当然，离得最远的是当年的与今天的马丁·西科塞斯。

 

一口气看了《回到未来》三部曲，关于时空旅行最经典的影片

编剧显然是凡尔纳的狂热信徒

现在说不出什么，脑子里已经被某些东西填满了

 

影片拥有近乎完美的逻辑。。。。。很多以为漏洞的东西都能很快被推翻，唯一让我依然感到困惑的是布朗博士本人的历史轨迹，显然，他在生命的不同时刻都受到了1985年的自己的深刻影响，而这些影响很有可能改变1985年的自己，那么整个系列故事赖以生存的时间机器还会存在么——汗，这是不是已经形成一个悖谬了呢？还得细细想想。

 

如果未来人们真能发明时间机器，那么是否我们身边会存在来自未来的游客呢

那么这些旅客是否会打乱历史的轨迹呢——就像电影那样，并且显然那是非常危险的

——我害怕某一天想电影中的珍尼芙那样看到60年后的自己前来拜访，因为时间机器是我目前想象得出来的未来能对现在（以未来的坐标看是过去）产生影响的东西

 

当然，转念想想，假设未来存在这样的机器，一定也有有严密的法律来规范时间旅行对历史的侵犯，或者甚至未来的旅行者们完全可以有更先进的装备（姑且这么称呼）来保持自己成为完全的旁观者而不与旅行的时间线上的任何点发生联系。毕竟一个连时间机器都能制造出来的时代从自然科学到社会科学都是不允许我们低估的。

 

 

比起《回到未来》，以前看过的《时光机器》实在肤浅平庸得多。

对了，影片的音乐，呃，以及男主角的外貌老让我联想到《星球大战三部曲》。

 

PS：更妙的是，整个《回到未来》体系是建立在俺一度痴迷的所谓平行宇宙理论基础上的

 

一直只知道这部片子有许久不见的Heath（当然格林兄弟里面有他，可是因为那部片子实在太难看了，偶当时竟完全没发现那个白痴弟弟是他演的），看了才发现还有其他熟面孔。原来另一个男主角Jake就是《后天》里的儿子，当时还那么青涩的样子，在《断背山》里完全是另一种形象了。。。还有演他妻子的，应该就是那个魔法灰姑娘吧，有着和安吉丽娜茱莉一样的厚嘴唇

 

《断背山》肯定不是一部看一遍就够了的片子。

 

重新回到影片的前半部分去寻求让恩尼斯和杰克牵扯一生的那段情感发生的理由：那年夏天，他们19岁，断背山的生活，是一曲牧歌。两个人都不认为自己是同性恋为什么在那个地方就能相爱呢，也许这依然只能放在人类最本源的情感角度来说吧。在广袤的山峦与羊群中间，身体可以赤裸，灵魂更是赤裸的。而两颗赤裸的灵魂，在空寂的山间，容易贴得很近。

 

影片的后半部分，关于那个夏天对两位男主角之后人生的影响基本是打乱时间顺序来表达的，这是李安在运用他的导演技巧与特权。让戏里的人生充满破碎感与残缺感，让他们每一次的相逢更具有了那种相濡以沫的意思。情感就像那句台词“I wish I knew how to quit you”所表达的，持久地撕扯着彼此。

 

杰克的妻子说，所谓的断背山可能只是他想像出来的地方。是呵，杰克就是那么一个人，爱笑，总有许多计划，即使那些计划往往并不能实现。而恩尼斯，尽管他同样那么爱杰克却有更多的顾虑，童年的记忆注定他不能像杰克一样飘逸地拨开一切，直到大约二十年光阴流过，杰克死去，抚摩着两件套在一起的衬衫，隐忍的感情喷薄而出。

 

找了原著小说看。小说中的人物可用粗鄙来形容——当然表面粗鄙的人往往最能展示内心纯洁的一面；而李安的电影几乎隐去了粗鄙和生硬，寻求温情与和蔼的表达，应该有一种东方的诗意美学在里面。李安说，这不是一部同性恋者的电影，这只是关于爱情。也许因为这样，他在表达时代与社会给两个男主角之间情感造成的压力的时候充满控制力。整部影片唯一让人感到残酷的是恩尼斯听说杰克的死亡头脑里瞬间闪现的血淋淋的一幕。

 

“断背山上那年遥远的夏天，其中一段令杰克回忆、渴望起来既难以压抑也无法理解。当时恩尼斯朝他身后靠近，抱住他，以沉默的拥抱满足了某种共享而无关性爱的饥渴。”这几乎是原著小说里最温情脉脉的一句话，它似乎可以涵盖李安拍这部电影的情感基调。

 

很难想象，这个故事来源于一位女性作家。当然，也许因为它来源于女性，使它比其他同题材故事更有另一种魅力。本质上，这是一个缅怀逝去时光的故事。其实，恩尼斯和杰克一生怀念的也许并不是那个夏天本身，而是一种理想与完美的寄托。

 

一个做得很用心的中文非官方网站：

http://www.brokebackmountain.cn/splash.htm

 有包括奥普拉秀在内的不少影音资料

 

又是一部讽刺人类的片子

考了N年的呼兰河传

居然还是考到了，一看到这题就觉得好笑

之前看过北大的试卷，也考了多年的呼兰河传

看来真该找这本书来看看

不知那帮出卷人为何这么青睐

这个考试对偶来说就是花百来块钱迫使自己读些国学

然后聘请谁来帮偶改考卷

 

萧红的文偶只看过《回忆鲁迅先生》

一篇长文，些得太好了，才情并茂，虽然有点罗嗦

偶曾阴暗地想她和鲁迅先生是否有什么暧昧。。。因为她的回忆如此细腻

 

《回忆鲁迅先生》里多次提到海婴公子，一个调皮捣蛋的主儿，似乎和萧红也玩得挺好的

长大后的周海婴却说当年鲁迅的访客里，他只记得萧军，一个东北大汉

仿佛，是个讽刺

 

还有，《回忆鲁迅先生》里的许先生和《两地书》里的小鬼许广平判若两人

选择和鲁迅结合，她的牺牲太大了

周作人那个日本太太，有什么资格说三道四，还说鲁迅偷看她洗澡？已经有考证她家浴室后面是草丛，根本人力不可及……日本人真是贱。。

 

 

每年看维也纳新年音乐会一般要YY两方面内容：指挥和芭蕾舞

 

今年的指挥是来自拉托维亚的马里斯·扬松斯（Mariss Jansons），应该算是俄罗斯音乐家了，长住圣彼得堡。师从过卡拉扬。

 

整场音乐会下来让人感到舒服的是指挥脸上保持的笑脸和维也纳爱乐乐手（尤其是弦乐）脸上回应的笑容。可以看出Mariss Jansons蛮能镇住维也纳爱乐的大佬们的。

在《电话机法兰西波尔卡》和《强盗加洛普》里分别拿手机和枪支玩了两小噱头。说实话，第一个假装电话响挺傻的，不过后面忽然拿起一支会冒烟的枪砰砰两声酷极了。

 

相比之下，去年的mazzel虽然指挥过许多场新年音乐会，但却显得比较暗淡。

 

今年的新发现：乐团拉小提琴的有一个SG，乍一看像东方人。侧面的眉眼和鼻梁像金城武，哈哈；还有最后排拉低音提琴的一位老兄，光头，挺好玩的一个人，老笑，说“新年好”（好象吧，没听明白，两个音节的）的时候也吼得特别兴奋，那光头挺像法国队的巴特茨

 

关于两段芭蕾舞，好象少了点创意，没什么可说的，不过第一段偶更喜欢一点。

 

另外，因为今年是莫扎特年，还演奏了莫扎特的《费加罗婚礼》序曲。关于莫扎特这个人，印象最深的还是那部美国片，以及那个传说长得像小卡的演员。他的怪笑至今回荡在偶耳际。天才就是这样的。